大理古城的价值体现在什么地方？
建筑意义:大理古城是人类文化遗产最杰出的区域之一,地处边疆,民族文化浓厚,是国家首批公布的24个历史文化名城之一。其“人工与自然融合”的景观风景营造的方法及传统的城市景观规划建设思想对中国现代建筑营造具有重要意义。
大理古城的古代风景营造经验属于特有的中国现代城市风景营造,将自然环境与人工环境相融合,形成了悠然从容的城市特点,使中国的风景格局具有民族性、地域性。历史意义:大理古城位于大理白族自治州中部,是中国与东南亚各国文化交流、通商贸易的重要门户,大理古城作为南诏、大理国的都城有500多年历史,长期为云南的政治经济文化中心。元朝,为大理各军民总管府及新建太和县的治所,是滇西重要的城市之一。明朝时期,为县治和府治所在地。大理古城众多的文物古迹是历史研究的重要资料。太和城遗址、七重城遗迹等文物古迹,为中国古代军事史、城市史的研究提供了实物例证。
民族意义:大理古城作为少数民族聚居地之一,白族文化资源富集和多民族文化交融发展之地,中原文化、异域文化与本土文化在这里碰撞、交流,形成了灿烂的南诏大理文化和特色鲜明的白族文化,展现着浓郁的民族风情和璀璨的人文景观,其多姿多彩的民族文化可为创建园林特色景观提供素材。
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有创意的作文素材,作文的水平是在一次次锻炼中提高的,对学生而言作文是很伤脑筋的,相信你一定有过绞尽脑汁编作文的经历,平时多积累一些素材能提升我们的写作水平,以下是有创意的作文素材的参考。
有创意的作文素材1
1、惹人摔跤的碎石路,里斯本的城市之魂
发源于十八世纪的葡式碎石路是葡萄牙传统文化的一个精髓。
它主要是指以花岗岩、石灰岩和玄武岩的碎石块铺制而成的路。
1755年的大地震后,里斯本的人们开始运用这种碎石铺砌工艺重建城市。
经过几十年的使用与磨损,如今里斯本的葡式碎石路已变为一个交通隐患,这点似乎不用被质疑。里斯本市政厅曾经对200名55岁及以上的里斯本市民做过调查,其中有一半说自己在碎石路上摔倒过。
然而,当里斯本市议会投票通过了“行人无障碍计划”,想用其他平坦坚固的材质重修这些碎石路时,却遭到了不少市民的反对,核心原因就是,他们认为葡式碎石路是里斯本标志性的元素之一;如果彻底拆掉,这座城市将失去一个重要的标志。
在市民们看来,政府可以采取一些温和的措施,比如增强石块的摩擦力、防止滑倒,而不是全面拆除。
选材理由
每一座城市都有自己独特的印记,都会给人带来独特的记忆。葡式碎石路是里斯本城市风景中重要的组成部分,是居民们精神文明生活的重要载体。
保留葡式碎石路的举动,从某种意义上也可以助他们寻回城市的灵魂。
片段示范
黑格尔曾说:“建筑是凝固的音符。”而我们生活的城市,则正是由这些音符组合而成。在快速变幻的城市图景中,对于葡萄牙里斯本的市民们来说,葡式碎石路就是那个经典而永久的音符。他们只需站在上面便能感受到变化巨大的今夕昨夕。
对于这些城市印记,比起全面拆除,富有责任感的修葺或许才是更好的保护方式。否则多年之后,我们便只能对着泛黄的照片哀叹回忆,那早已不复存在的城市记忆了。
2、“迟交作业”变论文,师生情意纸上书
错过上交作业的时间该怎么办?补交作业会有怎样的担忧?这些看似每个学生都会遇到的“一般问题”,却在华东政法大学有了不同的解答。
2018年10月,华东政法大学的许同学因故未及时上交作业,写文论证“迟交作业的合理性”,没想到其授课老师——法律学院副教授马寅翔写了一篇《关于“迟交作业案”的归入法分析》来回应许同学,他在文中专业且温情地采用相关法律知识,辩证地阐述了自己的观点。
马老师此文一发,影响的不仅仅是许同学,更是班级群里见证此事经过的,甚至因为朋友圈截图传播而知晓的所有学子。
原本平常无奇的“补交作业”事件,在师生间却涌起了不少的感动。
学生的成长,老师的责任与用心也跃然“网”上。
选材理由
看似只是一件迟交作业的小事,实际上却给同学们上了一堂生动的法理课。那些停留在书本上的内容,一下子就在这件小事中“活”了起来。马寅翔教授通过这一过程让大家学会认识规则、尊重规则,并敢于运用规则为自己争取权益。这正是教育的意义所在。
片段示范
事虽小,理不轻。其实,教育就是在这样的点滴小事中润物无声、成风化人。这也告诉我们,教学方式的创新,靠在课堂上举些有趣的例子、用些新的手段是远远不够的。
教育教学,既在讲台之上,也在讲台之外。这里面,最重要的还是教学理念的转变。
好的教育总是由心出发。做到尊重学生,平等交流,传道授业,老师的“独奏”就会走向师生的“共鸣”。良师益友的关系中,学生收获新知,老师得到启发,二者共同成长。
有创意的作文素材2
1、张恨水是民国时期著名的小说家,擅长写言情、武侠等通俗小说,他不仅用连载小说救活了多种报纸,而且以一支笔养活了一个有着数十口人的大家族,堪称一个传奇。
1944年的一天,两个身穿军装的不速之客来到了张恨水位于重庆南温泉的简易寓所。当时张恨水和家人都感到惊愕不已,因为那年月人们对大兵是素无好感的,平时都是敬而远之。
等到通报了姓名以后,张恨水才知道这两个士兵是国民党抗日将领余程万的部下,奉余程万师长之命前来有事相商。张恨水顿时肃然起敬,马上打发儿子张伍去小镇上买上好的香烟和酒菜回来待客。
张伍一边匆匆领命而去,一边感到奇怪,因为他的父亲写作名气还是蛮大的,他家里虽然居所比较简陋,但也不时有名人、要人“降尊纡贵”光临,但是父亲总是很坦然地取出廉价香烟自吸和待客,很少让人到小镇上买烟。这两位士兵竟然能使父亲这样敬重,真是太罕见了。
事后张伍问父亲:以前对当兵的`一直没好感,为什么这次会如此敬重那两个小兵。张恨水说:“确实,我对当兵的没好感,不过在这外敌入侵、山河破碎的一刻,任何一个抗日志士都是国家的英雄,都是人们的英雄,理应得到我们的敬重!”
2、20世纪30年代的京剧演员郝寿臣在艺术上极富创新精神,是“花脸三杰”之一。
1940年,因好友引荐,24岁的袁世海来到郝寿臣处,想拜他为师。
作为台柱子的郝寿臣当时已收了几个弟子,加之整天忙于排戏、演戏,时间很紧。他本想回绝,但看袁世海一脸的虔诚,便不忍心,于是就说,你如果愿意跟在老师后面扎扎实实地学,你就留下吧。
袁世海一口答应。此后,但凡老师的表演,他都一点一滴牢记于心。
一段时间下来,他的表演跟老师的非常接近,但他不满意,特地请师哥师弟们挑毛病。又经过很长一段时间的刻苦学习,他的表演跟老师的相比几乎能达到以假乱真的地步,以至于他到哪里表演,哪里的喝彩声都不断。他对自己也渐渐满足起来。而这一切郝寿臣都看在眼里。
一次演出结束,郝寿臣先对他的进步表示肯定,然后说,你跟我学戏,是要把我揉碎了成你,还是把你揉碎了成我?袁世海立马说,当然是把我揉碎了成你。
郝寿臣却连连摇头说那不行,那样你就不是袁世海,而成郝寿臣了;郝寿臣也有缺点,不能连缺点什么都拿去,而是把他好的东西拿去。所以,不是要把你揉碎了成我,而是要把我揉碎了成你。
老师的一番话让他醍醐灌顶。此后,他把学习的重点放在创新上。
后来经过多年的刻苦摸索,他形成了独具一格的“袁派”,塑造的艺术形象在群众中更有“活曹操”“活张飞”“活李逵”“活鲁智深”之美誉,远远超过了他的老师。
风景摄影
一、风景摄影的特点 1 题材广 我国幅员辽阔,风景摄影的题材十分广泛。名山大川的壮丽景色,工业基崐地的蓬勃景象,农村田野的诱风光,城镇建设的崭新面貌,少数民族的风地人情等等,为风景摄影提供了取之不尽竭的丰富素材。 2 意境深 风景照片擅长以景抒情,它通过对自然景色的生动描绘,来表达或寄托人的思想感情。因此,风景照片一般都具有很深的意境,能引起人们的深刻联想。一个有经验的摄影者,总是善于寻找自然景色中最富有诗情画意的形象,并用摄影艺术技巧把它们表现在画面上。因此一幅好的风景照片,并不只是单纯地表现自然外貌,也不是单纯地追求形式上的美,色彩上和艳,而应具有深刻的主题 。 3 画面美 大自然的美,经过拍摄者的艺术构思,技术加工,便成为画面优美的风景照片。画面的美,是直接为照片内容服务的。为了深刻表现照片的主题,在取景时,对与表现主题无关的景物,就不要纳入画面的构图中。因为,如果只注意形式上的装饰,往往会降低照片的感染力。 4 色彩鲜 自然界各种景物的色彩极为丰富,当这些景被记录在彩色感光片上时,就使得风景照片的色彩格外丰富、鲜艳。即使记录在黑的感光片上,画面景物的层次也十分丰富。这是风景摄影区别于其他摄影的又一个特点。 二、 风景摄影的一般要求 1 主题要鲜明 在拍摄风景照片之前,一定要有明确的拍摄意图,照片的主题 和表现内容,心中要有设想。根据这一要求,在拍摄风景照片时,要大胆取舍,把不必要的,杂乱的景物从画面上避开,使主体在位置远近、形体大小、色调对比上都能处于主要地位。使画面集中,生动而优美。 2 特点要抓住 风景照片要反映不同的地方特色,使照片的表现力大大增强。在拍摄工业风光,城市风光,农村风光时,除了要注意反映地区特色外,还要注意时代 的特色,要拍摄那些最能反映我们时代本质的画面。 3 重点要突出 拍摄表现我国自然界新事物,新面貌的画面,是风景摄影的主要任务,也是拍摄的重点。风、花、雪、月、小桥、流水等小景,固然可以调节人们的精神文化生活,但不能把它作为重点来表现 。 三、 风景摄影实践 1 空间的表现 风景照片所摄的景物,要前后分明,有一定的深度,这样才能增加表现力。利用逆光可以加强空气透视,并从色调上分清前后景的距离。利用滤色镜,也可加强或减弱透视感。早晨或傍晚拍摄风光,可以利用云雾,使景物具有远淡近浓的透视效果,增加照片的空间感。因为云雾能反射阳光,远处雾浓,反射光线强,底片感光多,景物色调就淡;近处雾薄,反射光线弱,底片感光少,景物色调就浓。 2 时间的表示 一张风景照片,要交待拍摄的时辰。清早,远景处于浓雾的笼罩中,显得朦朦胧胧。这时太阳从东方出来,透过晨雾散射出光茫,能给人以清新悦目,奋发向上的感觉。傍晚,火红的夕阳散发出绚丽的霞光,给周围的景物披上浓装,配上适当的滤色镜拍摄,画面的气氛更加浓烈,富有感染力。拍摄城市风景和工业风光,可以利用夜晚的灯光,渲染夜间活动的气氛。 3 天气的表现 风景照片为交待画面的背景,增强艺术效果,往往很注意天气的表现 。拍摄雨景,雾景,由于雨水,雾水的反射作用,光线产生变化。有时能获得很好的效果。如果在阳光下拍摄时,前后景物容易叠在一起,不易分辨,有时利用滤色镜作用也不大。但是,在雨天、雾天拍摄,照片的效果就大不一样。朦朦细雨水的反射,能把景物、灯光映成倒影,使画面非常优美。 雪景的效果也很别致,下雪时光线昏暗,这时拍摄雪感难以表现,当阳光出来直射地面积雪时,会出现雪面光亮而景物鲜明的景象,这时如果加用黄滤色镜,用逆光拍摄,雪地的影调层次就能显得丰富,雪的质感也比较强。雪面反射光线的能力强,拍摄时要戴遮光罩,以免反射光线进入镜头。逆光拍摄的曝光时间,应按景物的阴暗部分计算。云彩,对于风景照片具有点缀装饰,丰富内容,调整画面构图的作用。常见的云彩有浮云、朵云、片云、条云、鱼鳞云、云海等,应该根据季节特点和照片内容来选择。拍摄时,加用浅黄,中黄滤色镜,可以增加云彩的效果。 4 焦点的调节 风景照片切忌前景模糊,它会使人产生不快的感觉。因此应该对准主要被摄物调节焦点,使前景越清楚越好。如果使用小型照相机,加上广角镜头,几乎在拍摄风景的任何情况下,都能保证必须的清晰度。但这样的清晰度对照片的整个深度表现并无好处,因为照片的意境减弱了,风景一目了然,没有趣味。为确保风景照片的意境,景物清晰度的范围不宜放得太大。应该把画面的最大清晰度用在主要被摄体和前景上,而使所有远处的物体稍微散焦。这样,画面的层次丰富,主次分明,意境较深。 5 曝光的控制 风景照片的曝光,应以主要被摄物为准,要求对它要获得准确的曝光。同时,风景阴景部分也必须保证曝光量,因此,根据被摄主体确定的曝光量,常常需要稍稍增加,以便表现出阴影部分的细节。一般地说,以夕阳做背景的剪影照片,要根据景物光亮部分进行曝光。而对于深邃幽暗的森林景色,或者被逆光照明的风景,则应该根据景物的阴影部分曝光,而且最好能使用宽容度较大的感光片。 拍摄有动体出现的风景 ,曝光时间要短,特别是动体们于前景的时候。而拍摄瀑布、喷泉以及浪花的风景时,曝光时间不宜太短,否则会把水拍成凝结一样,失去动势,一般以1/10-1/50秒为好。拍摄焰火的景象,快门速度也不宜短,必须以秒计的曝光时间,使画面上能看到焰火行程的全部痕迹。拍时,需将照相机架在三脚架上。如果景色中的天空、海洋、湖泊或雪景在画面上占很大面积,曝光时间必须减短。另外,使用滤色镜时,要考虑到它的倍数,适当增加曝光量。 6 动体的安置 人物和其它运动的物体,如火车、汽车、轮船、飞机等,出现在画面上,会使风景更加生动,使静止的画面产生动感。但动体的活动要与画面其它景物 相协调,无论人的神情、动态、姿势和其它动体的大小、方向,在画面上都要安置适当,既不喧宾夺主,又不成为累赘。为了拍摄有动体出现的风景照片,必须使用感光宽容度大而感光速度高的感光片,否则,就不可能运用滤色镜,也不能充分使用较小的光圈。 日落和日出拍摄的小技巧 日出日落风光照是旅游摄影爱好者必不可少的题材。摄影,表现的是光与影的效果,而日出日落时分,太阳的光线角度低,光质柔和并且呈现出暖色调,整个画面充满着诱人的魅力,因而是风光摄影最佳时机。 拍摄日出日落,首先要把握好太阳升起落下的时机,以及具体的位置,不同的季节有不同的时间和位置。当太阳完全升起后不久,光线由红转白,原本的光影氛围亦随之消失。所以说,拍摄日出日落一定要在太阳刚刚升起或即将落下山脊(海平面)的时候按下快门。 在取景构图上,摄影者应将太阳放在画面的右或右上角处。初学摄影者切忌将太阳放在画面正中,或者整个画面只有一个孤零零的太阳特写镜头,就一般旅游者摄影者来说,用100-300mm焦距即可,没有前景或天空彩衬托的日出日落风光照是毫无意义的,只能做为备用资料(摄影人俗称“斋黄”)。 由于拍摄日出日落都是逆光,所以在山区前景无水面反光拍摄日出日落时,摄影者要注意天与地的反差过大,即天空的曝光足够,而大地曝光欠少,表现不出画面暗部细节,这时候最好在镜头前装上灰色渐变镜,平衡画面上部和下部过大的反差,并加大一级曝光量。在拍摄前景为水面反光良好的日出日落风光时则不存在这个问题。另外,如果摄影时天空亮度太大,或为了营造一种特殊的色调,可以在镜头前加装高坚的日落镜。 就目前135AE单镜头反光照相机来说,在拍摄日出日落时,对准太阳旁边上方的天空区域测光即可,你也可以有意增加或者减少曝光量多拍两张来比较一下效果,控制自己需要的影调。在对焦方式上,最好关闭自动对焦功能,免得镜头找不到焦点来往转。可采用手动对焦方式。
